记录架构与设计架构的精细程度一样复杂。在这个阶段，项目超出了建筑师和客户的注意范围被低估的第三只眼睛。的解释,理解输送的等级和方法成为其中的一部分。其中一位多产的纪录片作者乔纳森·米德斯（Jonathan Meades）在过去几年中引起了很大的轰动，他是一位英国作家和电影制作人，致力于拍摄大量纪录片来揭示欧洲独裁者的建筑遗产。
他在记录在案的建筑前展示的标志性风格
他总是以较少人走的道路来研究建筑。作为该领域的狂热者，他经常指出，在当今时代，建筑正在成为一种与世隔绝的职业，在其惰性的圈子里浸泡并上升。纪实已经成为摄影的一种欺骗。最好的角度，透视和光线处理。的认真镜头的真相，告诉我身材失踪的真相。我们需要记录以保持上下文的完整性。人，他们的行为和自然因素。这种障碍的吸引力是无法复制的，这导致了完美主义的愉悦欲望。他经常指出，采取不让人满意的立场每一个人是必要的，否则我们就会陷入以单一维度看待一切的下坡路。
他的BBC第四系列节目有四集，聚焦于独裁者统治下建筑的平行发展，深入政治、国家利益的黑暗面，以及当时宣布的建筑如何在今天仍然具有相关性。
在这里，我们讨论的重点是“本建筑:墨索里尼，纪念碑和现代主义”，在那里，他集中讨论了臭名昭著的独裁者墨索里尼统治下的意大利建筑，以及它是如何处理法西斯主义的。
米德斯谈到墨索里尼是一个“不能发号施令的独裁者”。这一切都与建筑有关，因为他想通过宏伟的纪念碑来建立他的遗产，这些纪念碑描绘出他的哲学比生命更伟大，在他死后不久就失败了。随着第二次世界大战的结束，这些建筑形式自行改变了。
为什么领导者的哲学或从他们的角度理解法西斯主义的需要那么重要?
因为直接相互联系的是法西斯主义，无论是左翼还是右翼，都是理想的、轻率的。通过满足这些需求而实现的血肉牺牲和不朽。这可以在Fogliano Redipuglia的高架楼梯上看到，为了保持优势，“presente”一词被反复使用。墓地由石阶引导，石阶的跨度逐渐增大，形成了一种错觉。十字标记的规模也更大，它们的位置有一种寻找遥远事物的感觉，而不是说忠诚的追随者在时间和地点之前移动。
福利亚诺·雷迪普利亚的远征
墨索里尼的文明宫殿还是意大利宫殿(Palazzo Della Civiltà Italiana)的创建转移了国家利益，就像法西斯建筑的核心一样。稳定感、支配感和绝对权力感使人们在符合自身利益的情况下变得强大，而对相反规模的人来说则是噩梦。这被称为死亡之家，因为意图从未实现。它后来成为展览空间的一部分，在政府的领导下，同样的原则导致更务实地为国家利益服务。具有讽刺意味的是。
意大利文明宫
建筑超越意图。它有能力塑造自己，以适应它所处的时代。否则，意大利永远不会进步。纳粹统治下的德国柏林也是如此。我们应该把他们看成仅仅是雕塑的人的困境或崇拜它可能已经开始,当它成为一个地方去害怕,脆弱的记忆,或人们如何战胜,拥有空间的意图,敦促对意识形态的转换和断开和看到他们作为旅游的地方,过去的经验吗?
这是镜头捕捉到的。建筑是我们每天都会看到的东西。是我们和我们地区的一部分。解释并不是创造任何东西的唯一原因。重要的是，它以肉体的形式存在。这样的观察帮助我们理解建筑思想在环境中的独特性的需要。全球覆盖并不一定意味着我们需要以同样的方式构建这样一个空间，而不理解它带来的历史包袱。居民的问题。挑剔的眼光对保持相关性至关重要。建筑不再是“无所不在的”。
镜头里的一切
