当我们思考建筑中的现代主义时代时，首先出现在我们脑海中的名字之一就是路德维希·密斯·凡德罗。他最初的想法之一现代主义，就是把“少即是多”这句话带入画面。这是从他以前的导师彼得·贝伦斯那里学来的术语或短语。密斯的目的是传达简洁、极简主义和细节重要性的理念。除此之外，建筑在表达上应该是纯粹和简单的，避免任何形式的复杂性。这些大胆的表达式是由于世界发生了革命性的变化，各种艺术形式的变化和政治形势的变化。这也给了建筑师一个机会，以他最好的方式执行和奉献。密斯设计的建筑被认为是现代的纪念碑。
然而,执行他革命包豪斯事件发生后不久，他的祖国德国的思想就受到了威胁。在1933年关闭学校并搬到美国之前，密斯收到了卡尔·莱姆克和玛莎·莱姆克的请求，设计了一个现在被称为著名的莱姆克之家的房子。也被称为Landhaus Lemke, Haus Lemke, Villa Lemke，或Mies van der Rohe Haus，它位于柏林市，面对欧伯湖。作为一个现代主义者纪念碑如果与1920年代的Hohenschönhausen大厦相比，它也是一个引人注目的建筑社区。
路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies Van der Rohe)在包豪斯(Bauhaus)当老师时表达的观点和观点在房子里清晰地描绘出来。一个人一眼就能解读出纯几何、优雅、简洁的原理和元素。单层的房子被观察到是一个直线的形式，往往口述一个谦虚的故事。
密斯的很多作品都有自己独特的特点。这个特点当然与现代建筑风格有关。尽管，建筑师设计的关键特征是永恒或常青的品质。Lemke House的情况也是如此。可以观察到建筑和规划的简单性。l形的平面描绘了密斯提出的所有属性——自由的规划，没有增加复杂性的多余的内部障碍，和一个干净的形式。结构由承重墙组成。人们也可以假设，这在很大程度上是由于夫妻双方在费用和成本方面设定了较低的标准。
除了体量和规划，材料的选择和协调也在简化中发挥了巨大的作用。材料的调色板由经典的红砖、玻璃和白色方形框架组成，旨在框架花园和湖泊的景色。面向庭院的大窗户不仅可以欣赏到景色，还能营造出室内外的和谐和连续性。他的意识形态的表现促成了融合的行为，而不是隔离两个截然不同的空间。这种连续性使得在水平上没有任何差别。没有基座或任何形式的台阶来定义室外空间。内部空间被认为延伸到庭院或花园，只有窗户作为一个可移动的平面。物理连续性和视觉连续性都可以观察到。
在决定室内布局、地板和家具时，可以看到材料形式的局限性和对最大化理念的排斥。因此，坚持使用一种材料来制作家具是为了遵循语言。
当谈到大师密斯的项目时，我们可以观察到一些并列的表达。就像他的主要项目之一，被认为是建筑史上的标志的“巴塞罗那展馆”一样，Lemke House也描绘了固体和透明平面的对比理念。不仅如此，还可以同时结合多种材料，但仍然坚持每个元素或空间的一种材料。
在成为这对夫妇的幸福之地之后，由于1945年前后的政治和社会经济状况，这栋房子经历了很多变化。在20世纪初，房子被修复并恢复到最初的状态，这是包豪斯风格的重要表现。目前，它对建筑专业的学生、专业人士和艺术爱好者开放。
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