《透过镜头：1927-2012年反乌托邦电影中的共同主演建筑》，Fenesan Oriana是2016年为支持米兰理工学院（Politecnico de Milano）的课程（当代建筑史）而提交的一篇论文，可在Issu上找到阅读。本文讨论了建筑与电影、反乌托邦电影之间的相似之处。作者讨论了在反乌托邦电影中扮演主角的建筑的地位，以及它是如何抓住这个时代的时代精神的。为了举例说明她的观点，作者选择了三部反乌托邦电影，以三种不同风格的建筑作为背景。装饰艺术与电影大都会（1927年），野蛮主义与电影德雷德（2012年），最后是后现代主义与电影《刀锋杀手》（1982年）。
作者首先建立了建筑和电影之间的关系，以及自电影制作诞生以来两者是如何共同发展的。她还谈到了电影制作人是如何受到他们所处时代的建筑的影响，并在他们制作的电影中获得了创造反乌托邦世界的灵感。除了建筑和电影之间的联系，作者还重申了这两种职业之间的异同。读者需要思考这两种艺术如何以故事板和草图的形式使用绘画来实现视觉效果，以及两者如何利用空间和时间的运动来创造或强调一种情感。然而，这两种艺术的努力却有着不同的方式来达到相似的结果，因为这两种艺术的存在有着根本的不同。
这里提出的一个重要观点是，建筑和其他艺术一样，从遥远的记忆开始就一直在捕捉一个时代的时代精神，而电影，像绘画和摄影一样，也在尝试同样的方法。但电影(就像绘画和摄影)做到了这一点，同时也让我们看到了建筑，因为它利用建筑来实现自己的目标。
作者邀请我们承认电影影响了运动像包豪斯和建筑师密斯凡德罗和铸造等建筑在这种身临其境的游戏世界,电影能让观众体验架构通过他们看电影的时间。这就是电影如何为观众创造对建筑的感知。
作者通过对现代主义乌托邦的综合，对反乌托邦视觉的批判和演变。作者引用了《乌托邦计划》（Progetto e Utopia）的作者曼弗雷多·塔夫里（Manfredo Tafuri）关于现代建筑意识形态的著作，这里有很多东西需要挖掘。据他说，60年代的建筑处于危机状态。大约在同一时间，许多艺术家开始质疑现代主义乌托邦的基础，许多实验是由当时的建筑师进行的，他们建设性地使用了反乌托邦。这导致了反乌托邦建筑风格的演变，其产品大多位于权力中心。作者提出了一个有关反乌托邦建筑的统一方法的相关问题，并在探索反乌托邦定义的同时将乌托邦与反乌托邦联系起来。这一描述表明，未实现的乌托邦催生了反乌托邦。一个国家为另一个国家铺平道路，两个国家在一个循环过程中永远相互联系，社会和建筑都围绕着这个循环运动。
后来，作者通过《大都会》、《德雷德》和《银翼杀手》的镜头来观察这一场景，并在考察这些电影的电影世界时，对所发现的建筑风格发表了令人瞩目的评论。她解释了在电影主题和情感创作中起主导作用的所有三种风格。从电影、建筑和社会的角度对装饰艺术、野蛮主义和后现代主义进行了详细的定义和分析。在本文中为数不多的图像中，用于描述这些电影的视觉效果的图像对于读者的理解最为有用。
通过对作者选择讨论的三部电影的分析，揭示了电影是如何向社会展示一面镜子，捕捉一个时代的时代精神的。电影通过其古老的艺术形式——建筑——实现了同样的目标。Metropolis、Dredd和Blade Runner这三个城市都受到了当时建筑风格的启发，并用它们来表达当时的社会状况。
作者指出，弗里茨·朗的《大都会》受到了纽约市装饰艺术摩天大楼的高度启发。这是一个有趣的启示，装饰艺术，一种与之前和之后的其他艺术运动不同，本身没有政治或哲学意图的风格，在大都会被用来表达对电影制作人的政治观点。
在关于残暴主义和电影《德雷德》的讨论中，作者指出，电影场景的虚构地点《超级城市一号》是如何受到勒·柯布西耶对巴黎的愿景“Voison计划”的启发的。在电影中扮演中心角色的野蛮主义建筑被用来唤起负面情绪。这部电影将野蛮主义风格的建筑表现为压迫。这种风格的项目在现实世界中遇到了与电影中类似的命运。
作者用《银翼杀手》来讨论后现代主义，这是一种永远都有争议的风格。但是为了定义这种风格和它的电影表达，作者引用了詹姆逊的文章中的两个词。这些词是——精神分裂的时间性和空间拼贴。在这一点上，论文成为最有趣和复杂的同时。本节精彩地解释了《银翼杀手》在设计2019年洛杉矶电影的社会和角色时，如何使用定义后现代主义的时间性和拼版。
在做出这些判断的同时，作者提供了一些从建筑角度撰写电影评论的例子。然而，这种无意识的学习是很重要的，因为如果更多的建筑师能够分析电影世界中的视觉和建筑，并撰写相关文章，它只会为更好的论述服务。
对于所选的主题，这篇论文是一篇引人入胜的读物。对于那些希望围绕电影和建筑开始他们的研究，以及他们如何在电影中合作，但发现书籍和深入的研究论文压倒一切的人来说，这是一个合适的初步接触。
如果能像后现代主义和《银翼杀手》那样严谨地分析和讨论其他两种建筑风格和代表它们的电影，这篇论文的价值可能会更丰富。
这篇论文很好地建立了建筑和空间制造在电影中的坚实影响，以及它如何加强我们对未来的愿景，无论是反乌托邦还是乌托邦。然而，由于研究结果大多是基于二次研究，而不是初级研究，因此未能对学科领域做出实质性的贡献。尽管如此，作者还是成功地在文章开头引用了克里斯蒂安•德•Portzamparc的话，进行了引人注目的叙述，她说:“建筑在时间进程、顺序、框架等方面与电影有着紧密的联系。”
